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立碑紀念 四大流派 1987年，長虹公園立碑紀念評劇四大流派創始人李金順、劉翠霞、白玉霜、愛蓮君，這些流派都是在天津形成的。李金順是武清人，先學梆子、大鼓，後學評戲，是評劇的第一個女演員（也有說是花蓮舫）。她十幾歲在天津成名，後到東北發展。在李派藝術的影響下，天津先後湧現出一大批評劇女藝人，其中很多都形成瞭自己的流派，並以天津為中心向山東、河北、東北等地 輻射 ，擴大評劇的影響力。
行腔必有舞，陳桂秋在劇院再現自己21歲時就灌唱片的拿手劇目《遊龜山》，又和師妹筱佩珠合作瞭《三節烈》，86歲依舊美輪美奐，姐妹倆都很激動： 我傢在天津啊，就住在西頭如意庵白傢大院門牌10號，這裡有我鄰居麼
姐姐是名角，一傢人都跟著姐姐四處演出。日本投降後，新少敏一傢從山東回天津一路九死一生。 姐姐在八路軍所駐德州、臨清等 根據地 演出。 劇團裡有評戲、梆子、京劇等，京劇名角李和曾也在這裡演出。隨著戰爭的開始，新少敏一傢決定回天津，取道臨清、冀州、石傢莊、保定，一路上遇到瞭皇協軍、國民黨軍隊， 戰爭 跟著 我，親眼看到一個正在喂奶的孩媽媽被一顆穿墻的子彈打死；父親差點被抓去當壯丁挖戰壕，靠裝病躲過去瞭；幾個手榴彈落在我們頭頂的馬棚上，沒炸，真是命大 一路北上，姐姐唱戲時被國民黨軍官看上欲拉走意圖不軌，幸虧媽媽咬著牙堅持 我們閨女隻唱戲不做別的 ，才被突發善心的兵卒悄悄放跑，新少敏滿含感恩之情。姐姐和新鳳霞在天津河東天寶戲園演出時，新少敏親眼目睹國民黨傷兵邀女演員吃飯不成後砸瞭園子， 是一個唱小生的女演員化妝成男的摟著我姐姐假裝來看戲的小青年，才逃瞭出來。 連氣帶病，一代紅角金鑲玉過早去世瞭， 她留下遺言： 不許小敏唱戲 。 1949年，解放軍大炮震動天津城，地下黨組織遇到小敏，還想能邀請她姐姐繼續演出。也是這一年，小敏違背瞭姐姐遺願，拜師老藝人董瑞海學唱戲。 其實就是伺候師父。早上要給他買早點、沏茶、收拾，師父就教20分鐘，然後我繼續幹活。 學藝沒少受罪，在凳子上拿大頂，一次實在受不瞭，剛偷懶就被發現瞭，眼看要被打屁股，僥幸被師奶奶看到攔下瞭， 孩子幫你幹多少活？別打瞭。 也許天生就是吃這碗飯的，嗓子好扮相好，一學就會， 我隻念過三年級，但看劇本就都記得住。 師父看她叫小敏，幹脆也照著新鳳霞的名，起瞭個 新少敏 的名字。1953年，新少敏調入沈陽，先向師叔金開芳學戲，最後有拜師筱俊亭。霍亮的嗓子和個性，讓新少敏即便唱配角也大放異彩。就是這種憑本事吃飯的執拗勁兒，讓她在擁有名傢輩出的沈陽評劇院中，依舊能唱紅，挑大梁。母親在世時，新少敏常回天津，因為媽媽常說： 給你姐買票去。 剛落戶東北時，新少敏一開始總覺得不習慣，懷念天津的各種好。 我從小媽媽就說，人傢吃飯別看嘴兒，閨女，愛吃什麼跟媽說，媽給你買。 媽媽靠給人洗衣服賺零錢，小敏清楚地記得，胡同口到季節有賣煮好的大對蝦， 我和三個妹妹一個弟弟，一人吃一對兒。
天津拜師 合同 6年 曾在下瓦房學 老調 台中坐月子中心價格
曾被禁演 風頭超京劇 1894年，蓮花落藝人蜂擁進津。1901年，成兆才、孫鳳鳴、孫鳳崗等為主的蓮花落班二次進津，很受歡迎。清政府對人民大眾文化進行摧殘和禁錮，被視為 鄙俚技藝 的蓮花落首遭沖擊。1908年成兆才、金菊花、任善峰、倪俊聲再次返津，逢光緒、慈禧兩次國喪，禁用樂器，因此受到很大挫折。天津直隸總督楊子祥一紙通令，將9個蓮花落戲班逐出津門。1915年 慶春平腔梆子班 進津，在河東宴樂茶園獲得瞭成功、引起瞭轟動，讓落子在天津紮下瞭根。在天津，評劇演出的風頭超過瞭當時 平劇 京劇，連梅蘭芳、劉鴻聲也到宴樂觀看五大明珠之一的月明珠的表演，此後評劇更是風生水起。1928年，出現專演評劇的天樂戲院。
再窮不短嘴兒 一人一對大對蝦
我傢住在南門外大街菜橋子，一緯路求真裡6號。 新少敏原名史玉珍，傢人叫她小敏，她的母親是河北梆子藝人，姐姐是評劇紅角金鑲玉，和評劇藝術傢新鳳霞都是男旦老藝人王先芳藝名小五珠的徒弟。在她的記憶中，胡同鄰居們不是唱大鼓的就是唱戲的， 我特別 愛好 。
父親有筋骨疼的病，全傢靠母親捅脆棗、砸核桃仁、鎖襪子口這些零工過活，翟惠貞則常在早上到傢附近的上權仙茶園後門口去撿煤核兒。權仙台中月子中心收費茶園最早在紫竹林附近，是中國第一傢電影院，1914年，搬遷到南市東興大街名 上權仙 。上權仙和中華很近，中華也有評戲演出。李大伯告訴翟惠貞，戲班缺小孩演員，演個丫鬟的也沒臺詞， 還能給點錢，我就立刻答應瞭。有時還得演虎形、狗形 。評劇名傢碧月珠來中華演出，戲院一位孟管事指著翟惠貞對碧月珠說，這個小姑娘挺有出息的。於是，碧月珠就把《打狗勸夫》中一些小丫鬟的臺詞教給瞭翟惠貞，翟惠貞終於能開口唱兩句瞭。後來，碧月珠又教瞭《吳傢花園》， 每天演出有四出戲，我就能在開場帽戲中多唱幾句瞭。 此後，翟惠貞也就跟著碧月珠在天津的各大演評劇的戲院劇院，諸如華北、天樂、燕樂、丹桂等來回演出， 這次回天津在紅旗劇場演出，當年的燕樂曾改名叫紅旗，雖然倆紅旗不是一回事，但沖著名字，我也特別有感情。
唱火 華北 班底台中產後月子中心厚侯寶林來借大褂
我患有腦梗、心梗。 在當晚的舞臺上，新少敏說一直在激動地發抖， 回傢演出是真精神，可音樂響起，我仿佛覺得我的老師就站在身後支持著我，臺下都是我親人，我自己都覺得嗓子豁亮瞭。這就是，感情。
評劇是天津的 地方戲
我在聊城大街上聽到有天津人在說話，我能拉著他聊半天。 舞臺上介紹演唱曲目時，筱佩珠說： 我呀，給您唱《桃花庵》中的 二庵 。 庵，用的天津音兒 nan。
16歲時，陳桂秋已成主演，和當時著名小生王鴻瑞一起演《霸王別姬》《鎖麟囊》等戲轟動一時，常演劇目還有《賺文娟》《蘇小小》《安安送米》《麻風女》《秦雪梅吊孝》等。陳桂秋的魅力文武兼備、生旦兼演，她在《人面桃花》中反串小生，功底深厚、堪稱一絕。她能演200多出戲，後來初到東北，還成救場勾臉嘗過《秦香蓮》的包公。陳桂秋挑大梁的劇團從天津開始，在山東、河北乃至東北等地都相當有名。在天津，陳桂秋在華北、天寶、黃河等戲院相當叫座，陳桂秋憑本事賺下來自己的純金的點翠的 頭面 ，侯耀文曾講過，侯寶林落魄在天津撂地時，曾來陳桂秋傢借大褂。陳桂秋唱遍瞭天津所有的評戲劇場，1949年後，還成為天津戲曲界第一位演 劉胡蘭 的演員，演瞭《白毛女》《劉巧兒》等大批進步現代戲。1950年，陳桂秋挑班帶領 天津魯藝評劇社 ，1952年，當時的遼西省發展文化事業，錦州的領導到天津三請陳桂秋，最終她帶著四梁四柱齊全的班底組成瞭錦州評劇團，與愛人、評劇文武小生大傢李繼宗為錦州的評劇事業奉獻畢生精力。陳桂秋的評劇藝術成為遼寧省非物質文化遺產，近年來陳桂秋更是回絕所有演出，當知道要回天津演出時，老人說： 回傢獻藝，義不容辭。 而且本打算上臺講幾句話和觀眾見見面的她，演出前一晚臨時決定為傢鄉的觀眾唱一段，雖然聽力不太好，聽伴奏有些費勁，但還是憑借著感覺完整地演唱瞭她的拿手唱段。
1945年，11歲的翟惠貞在天津拜師碧月珠。碧月珠原名鄧海，是評劇史上著名的 五大明珠 之一，曾在白玉霜、小白玉霜的 李傢班 發揮重要作用。碧月珠收徒17人也以 珠 為名，翟惠貞從此得名筱佩珠，小白玉霜也是碧月珠之徒，這次在演唱會大軸出場的陳桂秋是筱佩珠的師姐，曾名 陳桂珠 。筱佩珠和師父立瞭 6年合同 ，這6年賺錢都歸師父， 別的徒弟是按月交錢，我跟著師父，由師父擔負吃喝。師父對我很嚴，早出師早賺錢啊。 碧月珠隨李傢班去北京，筱佩珠也隨之進京，母親一個月去看女兒一次。1949年，天津剛解放，筱佩珠隨師父又回到瞭天津，在丹桂戲園演出，班底有李福安、趙麗蓉的哥哥趙連喜。粉蓮花、王素秋、喜彩苓來天津時，常在碧月珠班底搭臺唱， 幾年後師父和喜彩苓去瞭哈爾濱 。1952年，筱佩珠參加石傢莊評劇團，後來又回到天津參加大眾評劇團，結果在聊城巡回演出時，一出《鳳還巢》讓市民到領導 強留 筱佩珠到如今， 一開始我真不習慣，我燙頭穿高跟鞋，大傢像看 新鮮罕兒 。 1959年，筱佩珠光榮入黨。父母也隨筱佩珠到山東， 在天津時曾搬傢到和平區清河街，最後連房子都給瞭舅舅。 1963年，筱佩珠回天津的華北戲院演出一個多月後，帶著《野火春風鬥古城》《八一風暴》等現代戲進人民大會堂。回天津演出，組織者建議筱佩珠唱《苦菜花》《杜十娘》選段，筱佩珠改成瞭唱腔更加拿人的老戲《桃花庵》，還清唱瞭小時候和老藝人夏春陽學習的老評戲《老媽開嗙》， 他比我師父還大一輩兒，當年，他在下瓦房演出過，我曾讓夏爺爺教瞭《老媽開嗙》《茨兒山》以及蓮花落等 老腔老調 。 這絕跡舞臺幾十年、評劇早期的聲腔響起，劇場內叫好聲不斷、掌聲雷動。 前幾年，我的腰受瞭傷，這次是躺在孩子汽車後座來的天津。但在天津的臺上一站，我不覺得腰疼。 筱佩珠也有遺憾 行程太匆忙，沒來得及再看看小時候生活、演出的地方， 我下次來，一定把這個遺憾補上。
新少敏,1936年出生 菜橋子求真裡6號
我最早學的是京劇。 陳桂秋原名周喜珍，幼年時艱難度日，後來過繼給姑父姑母，開始學藝之路。姑父是天津文明戲的著名班主陳鹿田。文明戲上話劇初入中國和本土戲劇曲藝相結合的產物，陳桂秋在這樣的環境中，自然也是學得雜。
我太激動瞭，連話筒都拿不住瞭。 舞臺上，新少台中高級月子中心敏演唱瞭拿手的《打金枝》選段，舞臺下，她說，本來身體支持不瞭演唱，可站在天津的舞臺上， 我就 還瞭陽 。
從《轅門斬子》《法門寺》等京劇老戲開始，陳桂秋還受到天津曲藝的影響， 我會唱單弦和京韻大鼓，小時候我最愛聽白發鼓王白雲鵬瞭。 在華北劇院看到許多名角的評戲演出，陳桂秋迷上瞭這一劇種，當父親讓她京劇評劇 二選一 時，她選瞭後者。父親找來老藝人趙良玉教戲，就是在華北劇院，陳桂秋從一個觀眾變成瞭和鮮靈霞合作的小演員，唱瞭一出《打狗勸夫》。陳桂秋在華北和鮮靈霞、郭硯芳、花明仙、鮮靈芝一起唱瞭《五女哭墳》，陳桂秋演最小的 五女 ，觀眾一下子就記住瞭 小五女 ，陳桂秋名聲初起。14歲時，她拜師碧月珠。 我可能天生吃這碗飯的。 15歲，因主演臨時有事，陳桂秋在華北劇場臨場 鉆鍋 《對銀瓶》， 上臺前，老板給我念一場的詞，換幕時，現學下一場的詞。 年輕的陳桂秋不但記住大部分，還臨場發揮瞭不少，觀眾大呼過癮。一邊演評劇一邊還和京劇名角王泉奎學京劇把子功。
陳桂秋,1932年出生 西頭如意庵白傢大院10號
筱佩珠,1934年出生 華安大街德同北裡
評劇百餘年的歷史，三位老人見證瞭大半評劇歷史。評劇是唐山發源、天津發祥，甚至可以說，評劇是天津的地方戲。 天津廣播電臺《戲曲60分》主持人田翔如是說
筱佩珠原名翟惠貞，鄰居李大伯是蘆莊子中華戲園扔 手巾板兒 的，中華當時以演梆子、曲藝為主；另一傢鄰居姐姐李春芳傢有個唱片機，放的是劉翠霞、愛蓮君、老白玉霜的唱片，常來找李傢姐姐玩耍的翟惠貞也就愛上瞭唱片裡好聽的旋律瞭。
評戲 或在天津定名 從歷史上來看，天津一直是河北一帶的中心。最初，評劇起源於蓮花落，被叫著 蹦蹦戲 半班戲 。關於定名 評戲 ，有的說始於白玉霜，還有說是成立於1924年元順劇社，在天津演出時，第一次用 評戲 一詞。此外，也有說法是，1915年，慶春班社以月明珠為主演，在天津的奧、意、法 租界 演出，李大釗觀看瞭《花為媒》後，題詞 似戲非戲，比戲出奇，改良平戲！ 說是李大釗評價 蹦蹦戲 是 評古論今 的，所以叫 評劇 。這些說法雖都無定論，但都和天津息息相關。
大學老師肖博告訴記者： 在天津、北京、河北省、東北等城市及地區有一群評劇老藝人，我們希望通過眾籌的方式，讓他們能再次登臺。 田翔介紹，最後登場的三位 80後 老演員：來自沈陽的82歲的新少敏、來自聊城的84歲的筱佩珠和來自錦州的86歲的陳桂秋，都是天津出生天津學藝， 她們相當激動，圓瞭回傢鄉演出的夢。 三位老人向記者講述幼年在天津生活、演戲的經歷，跨時近一個世紀的回憶展現瞭津門評劇往事。
仨“80後”省親 溯源評台中月子中心價格劇“天津緣”
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